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杨晓识:影视方言的语用价值分析

[日期:2011-03-20] 来源:语言文字网  作者:《语言学评论》编辑部 [字体: ]


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杨 晓识:

影视 方言 的 语用 价值 分析

 

近些 年,随着 《疯狂 石头》、《武林 外传》、《天下 无贼》、《手机》等 影视剧 和《老豇豆 新闻 联播》、《越 开心》、《故事会》等 地方 娱乐 节目 热播,方言 影视 我国 大放 异彩。这些 影视剧 或者 节目 无形 慢慢 影响 人们 语言 生活,《疯狂 石头》中 黑皮 青岛 方言“我 你个肺”、《武林 外传》中 掌柜 陕西 方言“额 啊”和《手机》中 莫老 四川话“做人 厚道”等 一些 经典 台词 成了 人们 日常 生活 常用 口头语。这些 影视剧 方言 对白 后期 影视 制作中,在 日常 生活 大行 其道,这 值得 我们 关注 问题。

1 方言 对白 在 影视 中 出现 的 原因

90 年代,由 方言 影视 领军 人物 艺谋 掀起 一股 影视 “方言化” 热潮,先后 出现 陕西 方言(《秋菊 官司》、《美丽 大脚》)、河南 方言(《孔雀》、《鸡犬不宁》)、贵州 方言(《寻枪》)等,甚至 几年 出现 一部 影视剧 多种 方言 杂糅 现象,例如《武林 外传》就 陕西、东北、上海、广东、河南 多种 方言 搜罗其中。影视剧 方言 运用 之所以 受到 热捧,是 地方 语言 优势 带来 结果。

1.1 方言 为 人们 对 自身 文化 的 认同 提供 了 可能

中国 成立 以来,国家 进行 积极 推普 活动。20 世纪 90 年代 以前,影视 语言 主要 普通话 主流 文化,方言 影视 人们 生活 几乎 没有 生存 空间,但是 90 年代 以后,这种 现象 逐渐 中国 社会 呈现 经济 快速 发展 模式 迅猛 社会 改革 进程 打破, 一度 禁锢 思想 观念 得到 解放,与之伴随 多样 文化 形态 各自 寻得 发展 空间。在 多元 文化 背景 冲击 下,人们 文化 需求 随之 发生 变化。当 一种 承载 自己 本地 风俗 习惯 语言 出现 人们 主要 精神 生活 方式——影视 时,人们 容易 成为 这些 影视 受众。因为 方言 具有 自己 独特 魅力。第一,地域 语言 是一个 地域 特有 历史 文化 标志 。一部 影视 作品 无需 其他 道具,其中 人物 单单 凭借 具有 特定 语音 语调 词汇 方言 反应 代表 地域 文化。《炊事班 故事》中 河南 小毛 ,山东 老高,东北话 帅胡 人物 地域 性格 方言 影视 一一尽显。第二, 影视 方言 拉近 特定 方言 区域 人们 社会 距离,给 亲近感,在 这些 方言 电影 关照 下,人们 多种 生存 状态 尤其 大众 生存 境遇 得到 充分 表现。方言 正是 这些 自身 承载 地域 文化 优势 人们 影视 获得 归属感,所以,《疯狂 石头》在 川渝 引起 火爆,《三峡 好人》在 山西 受到 追捧,《越 开心》在 湖南 得到 热播。

1.2 方言 有助于 影视 中 人物 形象 的 塑造

方言 蕴含 区域 民众 普遍 精神 心理 气质,是 体现 区域 民众 原始 的、不假掩饰 情感 宣泄 心理 活动 用语 方式。作为 一种 文化 现象 区域性 表征,它 影视 作品 具有 真实 反映 人物 性格 心理 活动 特殊 功能,从而 真实 刻画 特殊 人物 本色 状态。1949 开国大典,毛 泽东 主席 天安门 城楼 两句 带有 浓郁 湘音 风味 的讲话 :“中央 人民 政府 成立 了,中国 人民 从此 起来 了!”,深深 影响 后来 导演们 扮演 泽东 角色 人物 语言 选择,这 就是 为什么 版本 主席 国强 版本 真实 多,方言 能够 还原 当时 人物 生活 语言 场景,让 观众 真切 感受 生活 真实。

1.3 方言 特有 的 新鲜感 和 幽默感

长期 普通话 主要 语言 影视 中,方言 影视 异军 突起 带给 人们 前所未有 新鲜感,让 人们 普通话 审美 疲劳 得到 大大 缓解。特定 方言 语音、词汇 具有 自身 特定 优势,很难 普通话 找到 相应 代替词,例如 出自 电视剧《武林 外传》,在 网络上 甚至 人们 日常 生活 非常 流行 带有 纯正 陕西 风味 口头禅 “额 啊”,《疯狂 石头》中,黑皮 那句“我 个肺”都 人们 传为 经典。同时 方言 新鲜感 包含 大量 幽默 成分。生活 节奏 加快,生活 压力 加大,人们 渴望 工作 之余 放松 心情。而 方言 影视 正是 轻松、愉悦 风格 生动、活泼 表现 方式,满足 观众 这种 娱乐 需求,例如《炊事班 故事》就 打破 普通话 影视 的“一本正经”,让 观众 影视 方言 获得 喜感。

2 影视 方言 造成 的 影响

2.1 方言 影视 带来 的 价值

一方面,方言 地域 文化 符号,方言 影视 兴盛 促进 不同 地域 自然 风光、风土 民情 地域 文化 全国 各地 传播,增强 人们 对于 异域 文化 了解,有利于 各族 地区 人们 思想 交流。另 一方面,方言 许多 具有 特定 意义 或者 特定 艺术 效果 词汇 可以 人们 日常 生活 所用,甚至 一部分 词汇 经过 时间 检验 可以 用来 丰富 普通话 词汇,源源不断 普通话 注入 许多 新鲜 血液。

2.2 方言 在 影视 中 使用 带来 的 不便

方言 电影 毕竟 只能 反映 特定 区域内 特定 文化,它 不能 代表 全国 人民 某一 方言 审美 倾向,虽然 当地 观众 使用 本地 方言 影视 产生 亲近感,但是 影视 过多 使用 方言,势必 方言区 之外 观众 构成 接受 障碍。这 正是 相声 演员 大兵 作品 只能 湖南 本地 赢得 广大 观众 喜爱 但是 无法 引起 全国 观众 共鸣 原因。同时,方言 影视 盛行 普通话 纯洁性 产生 一定 负面 影响。2000 10 31 日,国家 颁布 的《中华 人民 共和国 国家 通用 语言 文字 法》第12 明确 规定“广播 电台、电视台 普通话 基本 播音 用语。需要 使用 外国 语言 播音 用语 的,须 国务院 广播 电视 部门 批准。”方言 影视 大量 运用 势必 国家 法律 执行 形成 一定 挑战 。东北 方言 具有 多种 意义 口语化 “整” 影视 大量 使用 使得 普通话 词汇 的“干”的 地位 有所 削弱,口语 逐渐 出现 用“整”代替“干”的 现象。

3 方言 在 影视 中 使用 的 尺度

方言 影视 应用,在 某些 方面 固然 普通话 难以 达到 优势 效果,但是 影视 拍摄 最终 目的 在于 传播 应有 社会 道义,让 更多 品味 欣赏,而 不是 凭借 地域 方言 哗众取宠 ,增加 卖点。当 一部 影视 作品 受众 局限于 部分 地区 部分 时,那么 具有 社会 价值 削弱,同时 方言 具有 新鲜感 随之 消失。

面对 一些 影视 存在 使用 方言 失度、过滥 现象,广电 总局 曾经 多次 发文,要求 电视剧 语言(地方 戏曲片 除外) 普通话 为主,一般 情况下 不得 使用 方言 标准 普通话。国家 语言 文字 工作 委员会 语言 文字 应用 研究所 研究员 章太 认为,对于 影视剧 方言 普通话 关系 问题,需要 根据 国家 语言 文字 工作 方针 推广 普通话 形势 予以 宏观 把握。

一部 影视 作品 成功 之处 主要 在于 方言 运用 多少,而 最终 取决于 作品 内容 好坏,比如 电视剧《闯 关东》、《人间 正道 沧桑》中 没用 使用 方言 对白,但是 同样 获得 观众 很高 评价。所以,在 影视 作品 中,我们 不能 为了 方言 方言,把 方言 生硬 植入 影视 中。

参考 文献:

[1] 金 丹元,徐 文明.1990 年代以来 中国 电影“方言化 现象”解析[J].上海:戏剧艺术,2008.

[2] 彭 泽润,李 葆嘉 主编.语言 理论[M]长沙:中南 大学 出版社,2002

[3] 赵 斌.国家 语委 反对 影视 方言秀[N]成都:成都 日报,2010-10-17

 (王 炎梅 点评:选取 了 一个 比较 新颖 的 角度,讨论 了 方言 在 影视 作品 中 的 应用,但是 没有 对 一些 实例 进行 具体 的 分析。易希 点评:文章 分析 影视 作品 中 方言 的 应用,并且 指出 方言 要 运用 要 掌握 尺度,但是 文章 对于 这种 运用 的 语用 价值 分析 不 透彻。)【彭 泽润:分析 比较 辩证。但是,至少 解剖 一个 实例,否则 显得 空洞。】

 




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