论“词调 模式化”

4.4 词调 模式化 理论 可以 更好 地 解释 复杂 的 “连读 变调” 格局

4.4.1 解剖 广东 饶平上饶 客家话 复杂 的 “连读 变调” 格局

我们 从 表格 4　看 最近 的 一个 关于 广东 饶平上饶 客家话 的 报告 （詹 伯慧，刘 镇发 2004）。詹 伯慧、刘 镇发 认为 这种 方言 的 声调 有 阴平（11）、阳平（55）、上（53）、去（35）、阴入（21）、阳入（55） 6 个。下面 我们 把 他们 描写 的 两个 音节 的 词语(基本上 是 词) 变调 规律 概括 如下(调值 下面 加 横线 表示 来自 古代 入声 的 调值,“→” 后面 表示 变调 结果。我们 做 了 分类 方面 的 调整。

表格 4. 饶平上饶 客家话 双音节 词调 模式

在 表格 4 中，A 组 其实 没有 变调，B 组 按照 变调 前 的 条件 分成 4 小组，从 变调 结果 来看 也 是 4 个，但是 不是 一 对 一 的 简单 关系。这种 复杂 的 变调 现象 中，除了 是否 带 塞音 韵尾 或者 古代 是否 属于 入声 声调 这个 语音 条件 决定 变调 还是 不 变调 以外，凡是 发生 变调 的，并没有 明确 的 语音 条件，应该 属于 词调 模式化 变调。

从 共时 声调 事实 来看，阳入 和 阳平 调值 相同，应该 属于 一个 声调。为什么 要 分成 不同 声调 呢？主要 是 因为 能够 在 词 中 通过　变调 还是 不 变调 来 区分 在 古代 属于　阳平 还是 阳入 的 声调。从 共时 角度 来看，阳入 可以 跟 阳平 合并，而且 阴入 也 可以 跟 阴平 合并，因为 不仅 调值 几乎 没有 区别，而且 不 对立。来自 古代 入声 的 音节，现代 完全 和 平声 在 调值 上 合并 了，只是 在 塞音 韵尾 和 变调 条件 上 仍然 有 自己 的 特点。这样 这种 方言 实际上 只有 4 个 声调：阴平（11）、阳平（55）、上（53）、去（35）。变调 中 的 调值 31 是否 可以 跟 11 合并，还 值得 再 调查 考虑。这样, 以上 变调 实际上 是 词 的 前面 音节 声调 模式化，后面 音节 的 声调 不 发生 模式化 变化。前面 音节 出现 4 种 模式化 结果：11，33，31，55 。从 数量 上 来看，模式化 以后 并没有 减少 音节 声调 的 总 数量，但是 它 蕴含 着 一种 模式化 趋势。我们 还 看到，同样 的 条件，例如 “X=11,53,21”，在 “X”前面 的 音节 可以 不 变调 或者 实际 没有 变调，例如 从阳入 55 变成 的 阳平 55，也 可以 分别 变成 55，33，31，11。可见 这种 变调 不是 为了 发音 方便 等 协同 发音 的 需要，跟 一般 说 的 语流 音变 不同。从 语音 条件 来看，这种 表面 有 条件 的 变调 其实 是 没有 条件 的，如同 不同 来源 的 人 都 在 按照 自己 随机 选择 的 目标 而 不是 按照 自己 的 来源 条件 同化 成 一种 结果，形成 各自 的 模式。我们 可以 换 一个 方向，从 共时 角度 来 观察，结果 是 3 个 局部 模式化 变调：

(1) 55+X,X=11,53,21 (2) 33+X,X=55,11/21,35,53 (3) 11/31+X,X=55,11/21,35,53

奇怪 的 是，如果 认为 21=11，那么　B1 和 B2 本来 分别 符合 模式（3）和 模式（1），为什么 还 要 变化 成 新 的 模式 呢？大概 已经 有 A1 和 A2 分别 利用 了 这个 条件，于是 为了 使 来自 古代 平声 和 入声 的 音节 继续 保持 在 声调 上 的 差异，就 形成 了 这样 的 分流 局面。如果 来自 古代 阴平 的 位置 在 前面 的 音节 同化 了 位置 在 后面 的 音节 的 声调，那么 来自 古代 阴入 的 位置 在 前面 的 音节 就 迫使 位置 在 后面 的 音节 选择 一种 声调 模式 55。如果 来自 古代 阳入 的 位置 在 前面 的 音节 同化 位置 在 后面 的 音节 的 声调，那么 来自 古代 阳平 的 位置 在 前面 的 音节 就 迫使 位置 在 后面 的 音节 选择 一种 声调 模式 33。

詹 伯慧、刘 镇发 认为 下面 “形成 两 字 连读 前后 两 字 都 变调 的 格局”，其中 后面 一个 音节 一律 变成 55，这 是 “两 字 连读 变调 规律 外 的 特殊 现象”：大哥、二哥（35+11→33+55），二姐（35+53→33+55），阿公（11+11→？+55）。其实 根据 词调 模式化 理论，我们 发现：虽然 例子 不 多，而且 “阿公” 前 一个 音节 的 调值 还 无法 确定，但是 我们 明显 看到 了 “33 + 55” 的 模式，它 类似 湖南 衡山 方言 的 “低 + 高” 类型 的 整体 模式化 词调“11 + 55”。因此，我们 应该 认为 这种 方言 有 两 种 词调 模式，不是 特殊 现象。

4.4.2 解剖 浙江 金华 吴语 的 连读 变调 格局

从 表格 5　看 曹 志耘 调查 的浙江 金华 方言 的 词调 模式化 情况（曹 志耘2002:130～131）。

表格 5.金华 方言 双音节 词调 模式

 

表格 5　中 的　“- ” 是 我们 加 的，表示 两个 音节 声调 的 连续性。面对 表格 5 中 这种 同样 组合 条件 出现 不同 变化 结果 的 金华 吴语，曹 志耘（2002：111）认为 “这 使得 南部 吴语 的 语音 变调 在 一定 程度 上 呈现”出 一种 “无理” 状态，“给 我们 的 研究 提出 了 很 大 的 挑战”。其实，从 共时 系统 来看 阴上 和 阳上 调值 一样，而且 对 音节 连读 的 结果 也 没有 产生 对立性 的 差异，完全 应该 合并。下面 我们 从 词调 模式化 角度 来 归纳 表格 中 46 种 现实 组合 的 双音节 词 的 声调 规律，可以 形成 5 种：

（1）轻重 模式： X + 0, X=55//14//4

（2）局部 高低 模式 1：X+14,X=31（=313）//55（=535）//（33=55）//53（=14）//21（=212）

（3）局部 高低 模式 2：X+55,X=13（=313）

（4）整体 高低 模式 1：33(低)+55(高), 33=334//55, 55=334//313//535//535//14

（5）整体 高低 模式 2：53(低)+55(高), 53=313//535//14, 55=334//313//535//535

曹志耘（2002：130-132）针对 浙江 金华 方言 词 的 两个 音节 都 模式化 变成 “33+55”和 “53+55”的 现象，说 “后 字 也 有 变调 和 虚化 现象”。其实 这 就是 词调 的 整体 模式化，跟 一般 说 的 两个 音节 的“连读 变调”只有 一个 音节 变调 的 情况 不同。上面 声调 规律（3）（4）（5）由于 后面 音节 调值 都是 55，因此 可以 做 进一步 概括，说明 55 这个 高调 出现 在 词 的 末尾 具有 明显 的 优势。