[图文]中国文字的演变与视觉运用

二、文字在版面编排里的运用

文字依书写的方式不同，其字体大抵可分为书写体及印刷体。

（一）书写体 此种字体具有个人的风格和奔放的气息，且能表现出字体的基本性格，如手绘体（图３７）、书法、手写体等属之。通常用来当作字首或标题，或和插图结合在一起，如图３８是美国索尔巴斯（Saul Bass）于1983年所设计的【音乐中心统一基金】海报，即使用明快的笔法，绘描一把彩虹伞，配上手写文字，简洁明朗，极富人情味。图３９为靳埭强所设计的汉字主题邀请展之海报系列其中之一，他以草书表现文字和设计创作者的情怀，追求一种清逸的文化境界

（二）印刷字体 因此种字体沈静、中庸，适合用于内文部分，使观者较易阅读。如图４０由奥裔美国设计师哈勃特．拜耶（Herbert Bayer），于1926年设计的【汉斯． 尔席教授建 摄影讲座】海报，其以理性的几何，构成空间与字体的编排设计，全以无衬线字体和几和形，创造了简洁易读的风格。

      
（图３７） （图３８） （图３９） （图４０）

字型的变化，带给人们不同的感受及乐趣。但若使用在传单及海报之运用上，在讲究速度的时代里，文字必须让人很快地辨认、确实地了解才行。故以简洁明了、优美易读者为优。若设计美丽而造成辨认上的困难，便违背了文字的使命。一般文字最基本是运用在文案及标题上，但随着设计理念的创新，使得文字在现代平面上之运用不再是文案及标题那样的单纯。

现代文字之运用，大概可归纳出下列五项：

（一）以文字为图像 如图４１，版面上的英文字母Ｂ其实仔细看是一张椅子，保持文字原本的面貌加以变化，与前页的图六有异曲同工之妙。这种以文字为图像的运用，其文字本身具有文字与图像的双重身份，可应用于Logo的设计上。

（图４１：Logo, Basel Museums,1980）

（二）将文字图像化 顾名思义，即是将文字以图案的身份呈现，成为图像的一部分，图４２是由Deborah Littlejohn 及Shelley Stepp设计的CalArts Spring Dance海报，利用电脑绘图及排版软体将″ＤＡＮＣＥ″这个单字，作旋转的视觉效果，呈现舞动感。另一种文字图像化是拉近文字与装饰物体相似度，混淆视觉感。

      
（图４２）                  （图４３：1982年设计）

（三）将文字编排成图 即图案由一个个文字或字母组成的，整体而言为图，但就个体则为文。如图４４将中国古老的劝戒杀牛歌的文字绕成牛形的身体，颇富趣味性。图４５是Dana Lytle所设计的，利用字母拼组成人形。这种将文字编排成图的手法，对于文字内容的顺序，变得并不那麽重要了。

 
（图４４）              （ 图４５）

（四）配合相关图像 即利用与文字有关之图像，来装饰文字。如图４６杨胜雄于1991年设计的【中国民俗之夜】海报，以中国传统布袋人偶来点缀标题文字。图４７也是常见的情形，使用影像作为文字之本体，尤其在英文字母的设计上最常出现。

          
（图４６）      （图４７）