1月10日，由中央美术学院与北京北大方正电子有限公司(以下简称“方正电子”)联合举办的“中国语境•中文字体设计与应用论坛”在京开幕，来自中国、韩国、日本等国家和地区的设计专家、美术院校师生、设计界从业者及字体爱好者等近300人参加了此次论坛。
同时，第六届 “方正奖”中文字体设计大赛的获奖名单也一一揭晓，所有获奖的字体设计作品都在随后为期一周的“字景•第六届‘方正奖’中文字体设计大赛作品展及邀请展”中展出。
与前几届大赛相比，第六届“方正奖”中文字体设计大赛参赛作品水平上了一个新的台阶，风格更丰富，国际著名评审专家加盟，令本次大赛在国际影响力和覆盖范围上都有了质的飞跃。本次比赛分为主题字体-中国仿宋设计、创意字体设计和字体设计应用三大环节，“字体设计应用”评比的加入是其中的一大的亮点，既注重艺术、也注重应用是本届大赛的一大突破。据统计，本次大赛共收到来自全国各地及港澳台地区的参赛作品3257份，其中主题字体-仿宋作品213份，创意作品1878份，应用作品1166份，参赛作品创历史新高。
文字是人类传情达意的抽象符号系统，是文化的载体，蕴含世人之精神。在新的内容、媒介种类呈指数级增长的今天，使文字的风貌反映技术、文化、人心的变化显得越来越重要。
汉字的发展经历了甲骨文、金文、小篆、隶书、草书、行书、楷书等书写字体。书写介质从龟甲、兽骨到青铜器，再到竹简、草纸，现在已进入计算机和网络时代。计算机字库为字体的创新和发展创造了新的条件，信息时代更需要字体的不断创新和发展，新闻出版、广播影视、互联网、广告设计等各行各业，都在呼唤更多新字体的出现。
专家们的欣慰源于此次大赛对字体行业人才的大力发掘，同时也使我们不得不正视这样一个现实：字体行业面临“人才凋零”的现状。信息时代，由于人们在中文字体产权保护方面的意识尚不强烈，以及国家在中文字体产权保护方面的法律尚不健全，致使字体设计企业逐渐减少，进而导致以下现状：学设计的人很多，愿意做字体设计的很少;由于字体行业几乎不赚钱，待遇低，即使之前做字体设计的优秀人才也随着行业的凋零纷纷转行……当前我国字体设计公司已不足5家;全国字体设计从业人员不超过500人……
“重视应用”反遭遇“谁来买单”
20世纪60年代，根据汉字形体演变规律和社会应用需要，国家对汉字字形进行了整理工作，为汉字的规范与发展奠定了基础。字形的规范化与字体品种的多样化是辩证统一的关系，既要保证汉字字形符合相关规范，又要给汉字字体的创新提供足够的发展空间。
所谓汉字字体创新，不仅仅是字体形式的创新，更是其现实应用表现形式的创新。落地应用无疑是本届字体设计大赛的最大亮点，不仅因其提倡“创意走进市场”吸引了更多人的参与，“理想结合现实”的哲学角度也深度契合了当下中国社会以人为本的主题。而其看似“将文化商业化”的外衣下，实则真正意义上助力了汉字文化的传承和发扬。或许是十年后，中国字体设计界可以回过头来说：第六届中文字体设计大赛是当代汉字字体文化传承的一个里程碑。
重视字体应用所带来的直接结论便是：字体需要市场。市场表现的好坏也直接影响着字体设计的进程，这也是字体在重视应用后所要面临的第一个问题。然而当前国内大环境所带给字体应用的市场却并不乐观：据统计，韩国字库行业年收入3000万美元;日本森泽公司字库年收入超过1亿元人民币;美国字库企业蒙纳公司已在纳斯达克上市，年收入超过1亿美元;而在中国，字库厂商因为盗版，还在为生存挣扎。残酷的数据不仅于此，盗版猖獗也罢，社会关注度低也好，再加上使用者的认知偏差，之所以造成国内中文字体设计艰难踱步，是这些因素综合所致。
保持汉字字体创新，重视字体在实际生活中的应用，这不仅仅是一个商业运作问题，更是牵动着文化大繁荣大发展的社会化问题。而解决这种问题也不是一朝一夕可致，尚需要整条产业链上的每一环、甚至包括行业措施决策者的共同努力。
汉字是中华文明得以传承和发展的载体，计算机中文字库是汉字艺术在信息时代的体现，是文化创意产业的基础和重要组成部分。在如今技术手段越来越民主的时代，我们每个人都可以有理由以自己的方式造字和用字，随自己的思考进行创意或应用。然而，在当前的“中国语境”下，我们在不断创新的同时，却也遭遇诸多“纠结”，如何才能让中文字体设计与应用有一个健康的发展环境，让中华文明在信息化的今天能以计算机字体的形式得以延续，是值得我们每个人深思的问题。