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这一技巧常用来描写时间、人的心理状态等不易把握的对象，例如蒋捷《一剪梅》：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍？银字声调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
作者生活于南宋危亡之际，国破家亡，过着颠沛流离的日子。这阕词就是写他倦游思归的迫切的心情。词的结尾，堪称佳句。春光的流逝，是无形的，不易捉摸的。樱桃红，芭蕉绿，却能为视觉所接受。这样写，就将春光的流逝形象化了。如果写成“流光容易把人抛，春天去了，夏天又到”，就索然无味，黯然失色了。
李清照的《武陵春》运用这一技巧，更加出色。
风住尘香花己尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
作者这时已五十一岁，避居金华，丈夫病逝，心情的忧愁可想而知。倦梳头，泪先流，还是一般地写愁，结尾的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，使我们联想到船吃水很深，感到了忧愁沉重的分量。可谓笔力千钧，把看不见摸不着的愁，用“载不动”的“舴艋舟”有力地表现出来了。
—原载武汉大学《写作》1994年第6期
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语言文字网［YYWZW.COM］2006年4月12日作者授权上传 | 
